第59章 画论(1/2)

端午之后第一个旬假日,蕙罗无太多事务，午后持了一柄素面纨扇漫步于瑶津池畔赏荷花,忽有一位内侍过来，跟她说：“官家在水榭品赏书画，也请沈内人过去一观。”

蕙罗侧首一望，见赵佶果然在芙蕖汀岸那端的水榭中，正负手而立,笑吟吟地看着她。

蕙罗遂往水榭，向赵佶行礼之后,赵佶向蕙罗介绍身边二人,一位是教他作画的师傅吴元瑜，一位蕙罗倒是在去年除夕宴集时见过,太祖五世孙赵令穰。

吴元瑜身形嵚崎，举手投足，亦是爽朗清举。蕙罗早闻其名，知他是神宗朝翰林图画院艺学崔白高足，后供职于吴王府，继而又入端王府教导赵佶作画，此时已名扬天下。

赵令穰也是书画名家，端雅和厚，观之可亲。

“这是沈内人。”赵佶亦向他们简单介绍。蕙罗怀景仰之心对他们一福施礼，他们也立即长揖答礼，颇为客气。

“大年送来一幅新作，你且看看。”赵佶手指案上一幅山水让蕙罗看。

蕙罗但见画的是一水岸汀渚，水中芰荷迭映，岸边烟树迷离，碧荫凝翠，流霭相绕，树荫中又隐隐露出屋舍数间，景象清幽静谧。

“你能辨出他画的是哪里么？”赵佶问蕙罗。

蕙罗摆首说不知。赵佶笑道：“这是京洛间景象，他才朝谒皇陵归来。”

然后又向二人解释：“她算是半个洛阳人，所以让她来看看。”

蕙罗叹道：“我入宫时才五岁，途中景象记不得了。”

赵佶道：“无妨，既来了，就再看看我们的画罢。”

旋即又命人展开其中三卷，但要他们挡住款识题字之类，对蕙罗道：“这三幅主题都是水汀芦雁，分别是崔白先生、吴先生和我画的，你能猜出哪幅出自谁笔下么？”

蕙罗推辞说并不懂画，但赵佶坚持，说只管猜，错了也不会受罚，蕙罗只好领命，逐一看去。

第一幅画面上竹叶零落，蒹葭荒疏，一只落单的雁孤守水岸，缩颈低首，设色素淡，意境苍寒。

第二幅画有大雁数只，有的俯首饮水，有的仰头啄汀花，左右翠竹垂杨，花鸟均姿态优美，笔触纤巧工整，翎毛描绘精细入微，设色浅淡中又突出黑白对比，整体看来秀雅温婉。

第三幅上的大雁数只在岸上，另有一只在空中俯首往下飞，翎毛丰盈，传染鲜润，芦苇纤秾有致，无第一幅之野逸，但也不像第二幅那般纤丽。

蕙罗比较再三，然后手指画卷道：“第一幅应该是崔白先生画的，第二幅是官家画的，第三幅是吴先生画的。”

赵佶等两两相顾而笑，皆抚掌称妙。赵佶问蕙罗：“你学过书画？”

蕙罗回答：“不曾学过，只是每年秘府暴书时都会去看看。”

大宋宫城秘阁中藏有大量历代及今人书画，每年夏季都会取出曝晒以防潮，称为暴书。

“那你是如何辨出我们画作的？”赵佶追问。

蕙罗道：“崔先生的画景象萧疏，大雁像是野生的；官家的画纤巧精妙，那大雁也十分俊俏，翎毛似一根根梳过，像是养在瑶津池畔的；吴先生的则介于两者之间，大雁可能是吴王府的罢，所以我这样猜。”

那三人又是一阵笑。

赵令穰含笑对赵佶道：“沈内人这是赞官家画作气韵清贵。”

赵佶摆首道：“这妮子是说我构图笔触落入了富贵闲人的俗套。”

蕙罗微笑说不敢：“有富贵气象是真的，但清雅不俗。”

赵佶道：“这都富贵了，那院体之类又该怎么说？”

旋即吩咐内侍，去秘府取一幅黄筌的芦雁图来。

黄筌是五代西蜀画院画家，精工花鸟鱼虫，画风工整富丽，其子黄居宷、黄居宝亦擅花鸟，送人称黄氏父子风格为“黄家富贵”。崔白之前，大宋画院较艺莫不以黄筌父子笔法为程式定优劣取舍，神宗父子推崇崔白与吴元瑜，画院画风格调才随之改变。

片刻后内侍取黄筌画作过来，展开请众人观赏。赵佶让蕙罗品评：“你再看看，他的大雁是养在哪里的。”

这幅画的是秋汀芦花双雁，空中另有飞雁一只，设色富丽，勾勒精细。蕙罗凝眸看看，指着画面上那只展翅高飞的大雁道：“此雁在天上平飞，脖颈和双足都直直地伸长，但是飞鸟如果伸足则会曲颈，伸颈则会缩足，这样画不合理，所以这只大雁只能养在画里了。”

赵佶笑道：“黄筌虽为大师，亦有观物不审之时，传写物态，的确不如崔子西。”

蕙罗道：“但是这幅画颜色用得好，鸟儿骨气丰满，庄重气派，确实有富贵气。”

“那这富贵气与我的有何不同？”赵佶问。

蕙罗思忖着道：“黄筌的端庄沉稳，精心妆饰，像诰命夫人；官家的轻灵俊逸，又气定神闲，清贵天然，如士族少女。”

赵令穰与吴元瑜皆拍案叫绝，赵佶怡然解颐，颇为自得。

赵令穰笑对赵佶道：“可惜我今日上呈之作无花竹翎毛，否则也想请沈内人赐教。”

赵佶道：“未必花竹翎毛，山水也是一样。”

言罢命人展开赵令穰山水图卷数幅，让蕙罗欣赏。

蕙罗见他作品多描绘陂湖林樾、水村汀渚等荒远之地，大有隐逸之意，念及其宗室身份，遂问赵令穰道：“先生心中也有一艘船罢？”

赵令穰一怔：“船？”

蕙罗道：“先生身处富贵绮纨之间，心却在乡野江湖之外，想必是需要一艘船