第二十章 上门女婿蒋玉成（四）(2/2)

“哈哈，这个嘛…”蒋玉成不好意思地笑了笑，正准备习惯性地摸摸后脑勺的时候，却突然发现小琪的表情好像有点微妙的变化——拒她努力地在掩饰，蒋玉成还是能看出，她的表情有那么一点不自然，就仿佛她刚才无意间踩了地雷，说了某些不该说的事情一样…这是怎么回事呢？蒋玉成一时间也想不明白…

“我们继续刚才的话题，”似乎是为了掩饰刚才自己的窘境，小琪把话题重新对准了刚才讨论的内容，也就是这一类群体创作作品的特点，“这种作品，跟其他网文相比，还有另外一个非常典型的特点，那就是没有主角，属于典型的群像剧。”

“啊，这个我在x空山的讨论帖子里也见过…”蒋玉成回答道——之前他在推书贴里，曾经看见不止一个蛋疼人士在下面回复“看了十几万字没找到主角，弃了”。当然，对于《火球的距离》或者临高这样的大作，个别蛋疼人士弃坑与否，显然不会影响到书的知名度和评价…

“大部分网文一般会使用单主角模式，因为的核心在于代入感——只有让读者代入到主角里，才能让爽点对读者真正有效。”小琪解说道，“对于普通的作者来说，因为笔力分散的缘故，多主角会严重削弱表现力，进而削弱代入感，所以一般的作品都会使用单主角模式。”

“但是这种集体创作的作品，应该没有这方面的限制吧？”蒋玉成问道，“毕竟这是大家在写，作者本来就不是一个人。”

“没错——而且集体创作的作品，也不可能有一个固定的主角，”小琪继续补充，“因为大家都是作者，每个作者笔下都有一个自己的主角，想要把这些主角全都统一在一起，是根本就不可能的。”

“另外，这些群像剧类的作品，一般都属于军史类作品——这类作品通常都会以一个宏观的视角来展开，不可能局限在某一个具体的个人视角内，尤其是《火球的距离》这样的现代军事类作品…”

“啊，这个我知道，”蒋玉成抢着回答道，“现代战争本质上其实是反英雄主义的，不可能有一个打遍全场的“主角”存在。”

“嗯，就是如此——”小琪点了点头，“所以如果限定某个人来当主角的话，就会面临一个两难的困境：如果把主角定义为前线的一个作战单位的话，那么视野就只能局限在非常狭窄的一个小圈子里；而如果把主角定义为战区指挥官的话，视野同样也局限在指挥部内，战场气氛就完全没办法渲染了…”