25：优兰谈新人常见问题、分析(2/2)

因为某个事件身份的突然转变，接上剧情主线的发展即可。不管是主角得到了什么异能也好，接触到了修真人士也好，得到一笔发展资金也好，挖坑悬念式推进类，你根据主线构思一个接一个的悬念推进剧情。

这一类比较费脑子，开始就单刀直入，开门见山，从一个扣人心弦的桥段开始，留下悬念在后一章中解开。接着后一章又开始出现悬念第三章解开，这样根据主线的发展来一直推下去。

对于刚才说第二类时提到的“读者群”这里可以解说一下，一部作品写出来是给读者看的，它的读者群体是那一类人群，这点是必需要去考虑的，考虑他有什么好处呢？考虑他可以在代入感、了解读者心理，从他们心理入手，有针对性的去构思剧情。

其实作者自己当前的生活状态就是一个不错的切入点，现在大家整体的环境来说都差不多，只是年龄、心态和一些细节上有出入。但是太过身活在特殊环境的不是没有，进入剧情开端。这样一来，上面的问题基本上也就处理掉了。

开篇这部份暂时想到的这就这些，接着就是第二个大问题

三：剧情发展混乱

上面也提到“主线”这是写作一部作品、构思出来后必需要去整理出来的。主线就是一部作品的生命线，脉搏、骨架。

对一部作品的重要性在这里就可以很强大的休显出来了，这部作品主要写的是些什么、这部作品必需要走的主要路线。

一个完整的大纲会包括，“故事主线”、“设置”、“人物设定”等等作者认为有必要事先确定好比较重要的都可以整理出来。

当有了这样一个东西，那么根据这里面的主线来构思剧情，这样的步骤是比较安全，比较轻松合理的。

如：一部作品主角的人生发生了转变，因为这些转变他主要、要经过些什么等等。那根据这一段主线再去构思小剧情，达到主线的目的那就行了。就像要去画一幅画一样，要画的是山水、还是城市，先想好了，再去想这山是什么样的、这城市是个什么结构，一个意思，每一个小剧情不是作者信手摘来。都是有一定的作用，在构思前先去想一下、翻一下自己的主线。

现在构思的是主线中那个阶段，主角这里面要达到些什么目的。那些东西是自己写出来了的，哪些东西还没达到，哪些东西又是完全无用的，会一目了然。这些都清楚了也就很好处理剧情发展混乱的问题了。

对主线剧情有作用的保留，作用不强的再去深化、或重新构思一个小桥段替换。完全无用的删减掉，然后再接着还有一个问题，可能平时大家不太注意。

四：剧情故事合理性不强

剧情构思要在作品中有一定的“逻辑”性、“合理”性。

同时这点也可以接合读者群来想，分清楚自己作品的主要读者群体是那一部份，自己的小剧情是否会让他们认为是不合理的。

一个简单的例子，一本读者群是学生的作品，在里面主角很嚣张、很不爱学习。但是总是能得到老师的喜欢，科科考第一，这样的设置在学生读者群里他们会说这人很牛　也够酷的，自己天天被逼着学，在校也很乖成绩都没主角好。

而在成年读者眼里呢？可能就不会这样想了，再说细一些，这类角色应该做的是什么？

最多就是气得大喝一声，然后、顺手操起一件什么武器就往外跑。找不到人他也会跑到自认为是敌人的地盘上闹个天翻地覆，就算不这样，他也会摔杯子骂人找人出气。

相反，如果是诸葛亮这种人物性格的角色，坐怀不乱，大家明白意思就行。

这类家伙他们都是处事不惊，三思而后行，谋定而动。那出现上面的第一种反应就不奇怪了，再细一些：如主角是个很利害的主，现在已经是天下数一数二的高手了。可是一次在街上和小混混pk，身中数刀，那这情节就更扯了。

就像搞笑电影，东成西就的一个小桥段一样，只能算得上是搞笑了。

主角是个富二代，出门还坐公交，主角已经是一个老板了，还和女朋友到处租房住，这些都是要注意的。要有他的合理性、逻辑性在里面。世上没有无原无故的爱、也没有无原无故的恨，一个道理。

当然，这种所谓的“合理”、“逻辑”性只要是在你文中说得通也行，那怕比如:如来佛主他老人家来到了都市，你“合理”解释成他是下界来找寻手下的十八罗汗，十八罗汉为了什么什么下界未归什么的，你有一个在你作品世界里“合理”存在的理由。

在作品的小世界里作者是造物主，你可以安排一切、你就是耶稣。

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