第22章 剧本改编权到手(1/2)

“什么经验？你说的那位导演，他拍过什么作品？在院线上映过吗？拿了多少票房？影评人的评价怎么样？观众的口碑如何？”

“扑街的经验再多，那也是扑街，根本上不了台面。”

“还有，你交给他来拍，按照你父亲的剧本不做大的改动，能拉到投资吗？不能！自己筹集资金的话，他又能投入多少到电影拍摄制作当中？资金不足的话，如何保证影片的品质？”

“而我就不同了，你可以跟泰瑞仔细了解一下，我的资金十分充裕，同时还是科班出身，还有人脉可以找来各种专业人士参与，比那些野鸡团队靠谱多了。”

从导演水平到拍摄资金再到人脉资源，沈宇把那位看不见的对手挨个分析了一遍，再跟他自己一对比，强烈的反差确实让艾莫森的心里产生了一丝动摇。

这时，沈宇又突然抛出了新的砝码，加价：“而且，我要的不只是这一部电影的改编权，而是长期的、多种形式的作品改编权，你也将因此获得更多的版权收入。”

“你买下长期的改编权，先用原始剧本粗制烂造的拍一版出来把我打发了，以后还不是你想怎么改就怎么改？这样我是不可能同意的。”

艾莫森听见沈宇愿意购买时限更长、形式更多样的改编权，眼神不由得微微一亮，但很快他似乎想到了什么，又再次拒绝了。

沈宇喝了一口桌上的咖啡，沉稳的解释道：“你误会了，我会按照你父亲留下的剧本拍摄一部完整的电影，并且我保证尽量在我能力范围之内做到最好，这一点我们甚至可以写进合同。”

“那你是什么意思？”艾莫森有些搞不懂沈宇的想法了，就连一边的泰瑞也好奇的看着沈宇，静待他的下文。

“我也不瞒你，我确实想改编出不止一个版本的电影，但不是你想的那样去修改剧本的结构之类的。”

“你父亲留下的这个剧本，主要是关于永生和宗教，既然可以拍美国人和上帝，按照同样的结构和模版，也可以拍印度人和佛祖，还可以拍中国人和老子。”

“我不想每次想改编一个版本都要谈一次版权那么麻烦，我们不如干脆点，要么把整个剧本的所有权卖给我，要么卖给我长期的改编权。”

沈宇的脑洞让艾莫森有些吃惊，转头看看一脸赞叹的泰瑞，原来那种遇到天才的感觉，不只是他一个人才有。

其实仔细想想也对，这个剧本的亮点就是长寿和信仰，那么可以改编的版本其实非常的多。

“但你要知道，不管改成哪个国家的故事，只要还是这样的剧本结构，那商业价值都非常有限，我的出价并不会太高。”艾莫森还没来得及回答，沈宇再次补充了一句，他可不想被对方当成冤大头。

最终，经过一番讨价还价之后，沈宇跟艾莫森达成协议，以一万美元的价格买下了《这个男人来自地球》二十年的改编权。

这个价格在沈宇看来不算贵，他一早就打算除了前世那个版本的电影以外，以后还要再拍一个中国版，就算这一万美元只是两部电影的改编费用怎么也都值了。

但是从另一个角度讲，《这个男人来自地球》整部电影的制作成本，在沈宇前世的几种说法里，一万美元和两万美元占绝对主流，这么一对比，沈宇给的价格就非常良心了。

所以，在沈宇再三保证不会大改剧本并将其写进合同之后，艾莫森只是稍微跟沈宇抬了下价格，就在泰瑞帮忙起草的合同上签下了自己的名字。

剧本的版权问题终于得到彻底的解决，接下来的任务就是拉起剧组准备拍摄了，不过在此之前，沈宇还得先搞定演员。

第一次当导演拍摄电影，沈宇心里其实是有些忐忑的，而且现在的电影基本上还是用胶片摄影机在拍摄，如果拍摄过程不顺利的话，浪费的胶片可都是钱啊。

沈宇被纽交所血洗之后，他的身家已经缩水到了不足二十万美元，拍摄这部《这个男人来自地球》是绰绰有余，但他也不能随便浪费不是？

对于《这个男人来自地球》这部电影，沈宇的预算是五万美元，之所以比前世的成本更高，那是因为他对场景、服装、道具以及各种摄影器材的要求也更高，不说精益求精，至少也要达到一部院线电影的平均水准。

提前确定好演员，让他们先熟悉剧本和台词，然后组织起来在没有摄影机的状态下试着演一演，练习得差不多了再正式开始拍摄。

对于这部场景简单、对话超多的电影，沈宇就是这样打算的，而且根据他在系统里查到的幕后故事，原版的电影也是这样拍摄出来的。

找演员、招募后之类的事情，都被沈宇扔给了他的制片人，也就是泰瑞，沈宇只需要提出自己的要求。

他自己则开着刚刚从二手车市场买来的一辆雪佛兰皮卡，驶上了通往郊外的公路，沈宇现在是要去堪景。

所谓堪景，也就是为电影的拍摄寻找符合剧本和影片风格的场景，一般会选择几处场景，综合考虑与电影的契合程度，还有租金、改造难度、交通成本等等。

沈宇跟泰瑞一起自己拉起一个团队，不像其他制片厂有成熟的剧组，里面各类专业人才应有尽有。为了加快进度，两人对工作做了一些分工，在泰瑞腾不开身的时候，沈宇也只得暂时放下剧本的“再创作”，参与一部分前期筹备工作。

沈宇买的这辆雪佛兰的二手皮